Восемь правил дизайна освещения

Представление и сокрытие света

Это онтология, которая касается сущности реальности и отражает неразделимость материи, пространства и времени в настоящее время. Но воздействие света на живые существа подобно путешествию во времени и пространстве, не ограниченному этой материей.

Существует два типа световых инсталляций: явные и неявные. Ночные светильники подчеркивают формы и слои леса, придавая ему живость и подвижность — зрелище, существующее только в нашем воображении. Встраиваемые источники света заставляют объекты светиться, как если бы они были осветительными приборами, что и послужило толчком к нашему проекту ночного дизайна в 1994 году — мобильному автомобильному световому устройству, которое может регулировать ширину луча и отражать свет, сохраняя необходимый контраст света и тени.

Этот приём использования света усиливает выразительность света: он избегает вредного воздействия прямого света на глаза, яркий, но не навязчивый. Двойственность света лучше всего объясняется ночью. Словно теряя ощущение времени и пространства, первоначальная магия света заключается в привлечении внимания людей к объекту, а не к самому себе. Здания, материалы и цвета меняются под воздействием света, словно являясь собственной жизненной силой.

Когда вы наслаждаетесь светом, вы не задумываетесь о пространстве и времени. Вы можете закрыть глаза и купаться в нем, не испытывая головокружения. Это не полностью скрыто, нет никакой тьмы. Скорее, это невидимое существо, подобное восходящему солнцу, отражающему небо еще до своего восхода. Суть сокрытия заключается в обособленном представлении, а представление света дает жизнь всему сущему.

Беги туда, где это необходимо.

Свет кажется химической реакцией: магией, которую можно создать только с помощью правильной, точной дозы. Нет необходимости в нескольких источниках света в помещении, достаточно одной лампы для удовлетворения визуальных и эмоциональных потребностей. Это напоминает мне прожекторы в театре, за которыми следят зрители, устремляя взгляд куда-то вдаль, и в этот момент задействуют все чувственные ощущения. Такой свет оказывает драматический эффект и является одной из функций освещения — сценического освещения.

Все эти приятные занятия, заветные вещи и полезные мелочи нуждаются лишь в одном источнике света: лампе, установленной над обеденным столом, с освещением лишь наполовину; картинах на стене; маленьких свечах на углу храма. Это пример точного использования света. Свет, единственный свет, появляется там, где он необходим.

Толщина света

Если у света есть масса, значит, у него есть толщина. Если свет отбрасывает тень, значит, у него есть масса. Тени рождаются из света, создавая ощущение пространства. Свет проникает в пространство различными способами и формирует различные его характеристики; мы часто используем свет для точного создания пространств: веранды, колоннады, лоджии.

Тени на фасаде здания днем ​​покрывают колоннаду и видны только ночью, поэтому свет помогает людям обнаружить и оценить само здание. Свет — это, по сути, материал, и мы должны использовать свет так же, как и другие материалы. Он обладает массой, весом и толщиной, толщину которой нельзя непосредственно ощутить.

Толщина светового потока может быть обусловлена ​​только глубиной освещаемого объекта. Это более выразительная, глубокая и труднопонимаемая, осязаемая и расплывчатая, более мощная, чем обычное освещение. В своей работе я закрепил осветительные приборы на потолке и в отверстии в стене, которые невидимы и выполняют свою основную функцию освещения.

Я создал толщину света. Свет, падающий на пол церкви сквозь полукруглый свод, имеет неопределенную толщину; свет на страницах книги, когда мы ее читаем, имеет очень малую толщину. Свет делает пространство однородным и окутан тайной.

Одни только строительные материалы

Свет позволяет нам видеть, свет помогает нам работать, свет позволяет нам ценить красоту. Световое оформление служит зданию. Помимо строительных материалов, архитектурный дизайн также включает в себя световые элементы; свет отражает материалы, цвета, пространственную глубину и эмоции. Архитектурный дизайн, в некотором смысле, — это дизайн света.

Некоторые страны Севера прилагают все усилия, чтобы максимально использовать естественное освещение, и страны Юга также стремятся опробовать эту функцию света. Естественный свет и строительные материалы изначально неразрывно связаны. К сожалению, с изобретением искусственного освещения дизайн отделился от освещения, и свет часто становится второстепенным элементом: лишь существующие архитектурные формы изменяются, чтобы подчеркнуть или сыграть скрытую роль. Однако невидимый, но ощутимый свет интегрирован в здания, в которых он находится.

Опыт показывает: действительно хороший дизайн освещения полностью интегрирован со зданием и излучает собственное сияние. На начальной стадии проектирования дизайн света должен быть задействован. Архитектор должен уметь располагать светильники таким образом, чтобы они отражали структуру, материалы и координацию пространства. Только так конечный результат сможет продемонстрировать четкую философию дизайна – единство и чистоту. В дизайне освещения нет места запаздываниям. Свет должен быть полностью интегрирован в пространство здания. Свет стал архитектурным языком, а не просто метафизическим элементом. Дизайн освещения – это создание света, и наоборот.

Красота теней

Сила света сравнима с силой, которую он погасил; свет и тьма переплетаются, очерчивая форму здания. Свет диалектичен. Когда мы говорим о свете, мы не можем обойти стороной тени. Тени — это обратная сторона света. С обеих сторон тень пуста, а свет полон. При проектировании освещения мы уделяем больше внимания свету и игнорируем тени: учет обоих факторов вдохновит на создание оригинального дизайна.

Днём свет падает низко на внешний угол веранды, в то время как верхняя часть внутреннего угла полутемна. Ночью специально подобранное освещение меняет перспективу пространства. Загадочность и сложность теней помогают нам лучше понимать архитектуру. Я могу превратить идеальную симметрию в очаровательную асимметрию. Свет на арках был бы тусклым без присутствия и движения теней. Тени, скользящие по изогнутой поверхности арки, перемещающиеся между стигмами, ждут, когда мы обнаружим архитектурные особенности арки. Очевидно, что то, что скрывает тень, на самом деле проявляется.

Тени связаны со зданием, иногда они становятся больше или меньше, появляются снова и снова, обрисовывая контуры здания и оставляя у нас абстрактное воспоминание о свете. В городских зданиях тени практически не используются. Плоская и невидимая тень отражает эстетическую красоту математики и взаимосвязь между целым и частью здания. На самом деле, невидимая, но вездесущая тень может выражать больше смысла.

В зданиях тени всегда связаны с объектами, а материальные и нематериальные вещи неразрывно связаны светом и тенью. Да Винчи однажды сказал в «Теории живописи»: «Тени — это зеркальные отражения объектов. Без них людям трудно правильно понимать твердые и непрозрачные вещи». Тени — это элементы природы, но, подчиняясь индивидуальным правилам описания, в конечном итоге они стали неотъемлемой частью истинного смысла архитектуры. Зная о сильной масштабируемости тени, Галилео, раскрывая таинственный цвет поверхности лунного кратера в «Звездном курьере», сказал: «Если есть тень, я создам для вас эту форму».

В гуманистическом искусстве эпохи Возрождения тень играла роль в формировании пространства с точки зрения перспективы. Благодаря своей изменчивой во времени природе, тень стала средством проектирования, придавая статичным произведениям жизненную силу. В книге «Об архитекторе Опалиносе» Пол Варелли предложил Фиделасу (римскому аллегористу I века) и Сократу (древнегреческому философу) начать виртуальный диалог ночью. Это тонкая аналогия архитектуры и музыки. Первая относится к искусству, создающему осязаемое пространство, а вторая — к невидимому абстрактному искусству. Варелли намекнул на сходство тени и музыкального резонанса. Тень говорит нам об объеме и форме здания, а отточенная музыка отражает тон и разнообразие инструмента.

В классической архитектуре лоджии, арочные веранды, сады, зеленые коридоры, окна в форме восьмерки, проходы с окнами и сводчатые проемы вернулись к прозрачному стилю, в полной мере используя взаимосвязь света и тени. Элементы света и тени, отражающие логику здания, настолько очевидны, что стали средством для создания особого и спонтанного архитектурного эффекта в постоянно меняющемся пространстве. Они подчеркивают вертикальную глубину здания и выделяют эластичность изменения его формы. Контраст света и тени, формирующийся в течение цикла дня и ночи и четырех времен года, позволяет зданию выглядеть по-разному.

В современном архитектурном языке форма теней имеет большую актуальность: карнизы, полукруглые солнечные стены и потолочные колонны — это последние примеры умелого использования теней. Свет и тень всегда смело взаимозависимы, и эта взаимосвязь стала для нас богатым источником вдохновения, потому что наш дизайн теней для проекции света лучше, чем дизайн света. Мы проектируем для света, но дизайн-студия называется upo, где o означает ombra, что в переводе с английского означает тень.

Наша философия дизайна основана на наблюдении и изучении природных явлений, что позволяет создавать неестественный, реальный, неискусственный свет. Наш творческий путь начинается с такой концепции: в отличие от светового дизайна, мы больше сосредоточены на создании стандартных, больших, контролируемых статических или динамических теней, и нас больше не ограничивает солнце. Мы создали совершенно новые тени, тогда как несколько поколений назад тень, будь то под воздействием солнечного света, огня или свечи, постоянно двигалась и не могла остановиться. Сегодня мы посвятили себя созданию теней в дизайне. Наши работы воплощают очарование темноты, а тени — это сокрытие света, которое, по сути, является средством самовыражения.

Динамическое освещение

В проекте оперного театра «Ла Скала» в Милане Марио Нанни осветил фасад Большого театра поэтическим светом. Яркие и изменчивые огни постоянно движутся, подстраиваясь и изменяя светоотражающую стену, словно рассказывая историю. Вся система освещения передает эмоции. Через последовательность, уровень и глубину здания выражаются его плоскость и объем. Этот проект изменил границы фасада театра, использовал свет для разрушения границ между интерьером и экстерьером театра, обнажив экстерьер, уровни и проходы театра, предложив новую интерпретацию первоначальной структуры статичных элементов.

Эта световая инсталляция переносит очарование представления, проходившего внутри театра, за его пределы, демонстрируя его перед зрителями. Театр перестает быть замкнутым пространством, а расширяется наружу, привлекая прохожих остановиться на площади Скалаго. Обычно, когда поднимается световой занавес, люди видят сцену и красные передние ряды. Световое оформление Марио Нанни отличается, оно призвано соединить театр и площадь, оперу и зрителей. Яркий красный занавес открылся, и история началась. Маленькая звезда на ночном небе слабо светилась, и люди едва могли ее разглядеть. Это всего лишь пролог, ожидание включения света. Подсвеченное звездами вдали, световое шоу меняется каждый день, постепенно погружая зрителей в кульминацию театрального представления.

Таким образом, театр получил новый сезон: представления в течение 50 дней подряд, каждый час отличается от предыдущего, а световое оформление меняется, чтобы обновлять и рассказывать разные сюжеты. Пришествие Христа, любовь, страсть, ожидание, надежда, свет рассвета, всплеск жизненной энергии, талант: световое шоу, созданное Марио Нанни, освещает миланский Большой театр, рассказывая историю на сцене, созданной светом.

Световое шоу длится 24 минуты, причём минута соответствует часу суток. Свет следует ритму природы и отражает все аспекты города и главного героя от восхода до заката: архитектуру, символику, повествование и описательную сюжетную линию.

Источник света определяет цвет.

Цвета окружающего мира постоянно меняются, и ничто не может оставаться неизменным в течение дня. Облака и солнце, зима и лето, магазины и улицы — всё это дарит нам разные цветовые впечатления по мере изменения окружающей среды.

Мы используем это несоответствие как источник вдохновения и метод проектирования, сознательно выражая эту магию; гарантируя изменение цвета даже при проектировании с использованием искусственного освещения. Свет разной яркости будет иметь небольшие различия, а интенсивность света будет изменять или ослаблять цвет приемника. Свет, излучаемый устройством, также изменяет цвет объекта. Независимо от того, теплый день или холодная ночь, цвет определяется источником света.

Цвет всего при дневном свете возвращается в темноту, когда свет исчезает. Темнота лишает всё цвета; поскольку сам цвет — это видимый свет, ночной цвет делает предметы блеклыми. Всё сказано, что свет придаёт всему свой цвет.

Радость небытия

Ощущение всевозможных радостных эмоций в пространстве, окруженном неявным светом, и переживание определенных чувств обоими глазами — это радость, порожденная воображением. Тонкий свет придает вещам больше смысла, преобразуя невидимую магию.

Люди испытывают эти эмоции через бессознательную силу света. Ничто представляет собой пространство. Свет наполняет и усиливает это пространство. Голая поверхность внезапно оказывается на покрывале света. Какая-то эмоция возникает из ничего. Произведение искусства (например, творение святого Неволя «Вишневое чудо») художника Франческо Фоскини может передавать и вызывать определенные эмоции, а свет мудрости, созданный дизайнерами по освещению, незаметно углубляет эти эмоциональные переживания. Дизайн, равномерно освещающий картину, нежелателен; ключ к освещению — создать фон и привлечь внимание зрителя.

Помимо того, что умелое освещение позволяет зрителям четко видеть картину, оно также может придать ей более глубокую эстетическую ценность. Блики могут использоваться для выделения определенных мест, скрывая при этом волшебство. Жеста, луча света достаточно, чтобы выразить эмоции. Это исходит из ничего, кроме реального существования.

Текст: Чен И, редактор по световому дизайну: Се Цзяньцюнь. Статья перепечатана из интернета. В случае нарушения авторских прав, пожалуйста, свяжитесь с нами для удаления!